Une nouvelle dimension pour la thérapie Rife

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La musique n’est possible que grâce à la tension de la corde – c’est un autre exemple d’un état de DLE entre des polarités. La tension que le Nouvel Âge veut à tout prix écarter comme étant une forme de stress, est en fait la base de la santé et de la capacité à résonner.

Depuis le début on nous dit que la musique a été réglée en vertu de la doctrine implicite des correspondances. L’idée que toutes les choses sont reliées par un lien indissoluble (inviolato vinculo) fait écho à un passage du Timée de Platon:

À partir de ces matériaux (les éléments), en nature et au nombre de quatre, le corps du Cosmos a été harmonisé par la proportion et amené à l’existence. Ces conditions lui ont procuré son Amity, de sorte qu’unis dans l’identité avec lui-même, ils sont devenus indissolubles par tout autre agent que celui qui les avait liés ensemble.

Le lien indissoluble, pour Fludd comme pour Platon, était la proportion. C’était par la proportion que le semblable était lié au semblable, comme le Macrocosme était lié au Microcosme. Fludd illustre cette idée dans son monochordum humaniae microcosmi. Séparés, l’homme microcosme et ses diverses parties, anatomiques, mentales et spirituelles, sont harmonisés par une chaîne inviolable, c’est à dire la chaîne et ses diverses proportions harmonieuses.

par Louis Charpentier
Pour durer, le monument Gothique nécessite un ajustement parfait entre poids et poussée, le poids qui crée la poussée devient lui-même sa propre négation. L’activité dans la pierre est donc dans un état de tension constante que l’art du maître d’œuvre peut accorder comme une corde de harpe. Donc une cathédrale Gothique est par similitude un instrument de musique.

Kepler mena des enquêtes rigoureuses d’investigation de l’espace auditif. Les disciples de Pythagore limitèrent leur système musical aux trois intervalles mentionnés ci-dessus. Kepler chercha à déterminer tous les rapports harmoniques possibles pour un son, et chercha à s’enquérir de leurs causes dans le domaine de la géométrie et des mathématiques.

 

Réfutant les théories musicales des Grecs de l’Antiquité, Kepler se demanda s’il y avait réellement une «unité» ou un «unique» commun à toutes les divisions harmoniques de la chaîne? Existait-il un plus petit intervalle ou «facteur commun» à partir de laquelle toutes les autres harmonies pouvaient être construites ?

Kepler a conclu que ce n’était pas le cas.

Les efforts visant à trouver un «facteur commun» laissèrent de légers décalages, tels des  1/81 d’octave (appelés virgules syntoniques en langage musical) entre les harmonies. Sans système de “temporisation” pour ajuster ces écarts, les «virgules» s’additionneraient pour un instrument basé sur les écarts égaux, comme le piano, éliminant les harmonies de façon continue tout au long de la gamme.

Vincenzo Galilei (1520-1591), père de Galileo Galilei et théoricien de la musique, défendit l’idée d’un système de mise au point qui «fragmentait la différence» représentée par les «virgules», en vue de faciliter la composition et la performance sur le piano.

Kepler considérait cette idée simpliste et erronée. Un système plus élégant de réglage, pensait-il, devait être trouvé.

Tout comme les orbites planétaires n’étaient pas fondées sur des cercles parfaits, les principes sous-jacents à l’harmonie ne pouvaient  se réduire en «atomes» musicaux sans sacrifier la vraie consonance.

 

 

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