Uma nova dimensão da Terapia Rife

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Música só é possível através da tensão da corda – este é outro exemplo de um estado de DLE entre as polaridades. A tensão que a Nova Era em sua maioria quer descartar como uma forma de estresse, é na verdade a base da saúde e da capacidade de ressoar.

Desde o início, é dito que a música foi ordenado em virtude de sua doutrina implícita de correspondências. A idéia de que todas as coisas são unidos por um vínculo inquebrável (inviolato vinculo) ecoa uma passagem encontrada no Timeu de Platão:
Fora destes materiais (os elementos), em espécie e quatro em número, o corpo do Cosmos foi harmonizado pela proporção e trouxe à existência. Estas condições atribuídos, Amity, de modo que estar unidos em identidade consigo mesmo, tornou-se indissolúvel por qualquer agente que não aquele que tinha ligado juntos.
O vínculo indissolúvel, tanto para Fludd e Platão, era proporção. Foi pela proporção que, como estava relacionada com gosto, como o Macrocosmo estava relacionada com o Microcosmo. Fludd ilustra essa idéia em seu monochordum humaniae microcosmi. Neste corte, o homem o microcosmo e suas várias partes, anatômica, mental e espiritual, são harmonizadas por uma corrente inquebrável, ou seja, a corda e suas diversas proporções harmoniosas.
por Louis Charpentier Se é para durar, o monumento gótico requer um ajuste perfeito entre peso e empuxo, o peso que cria o empuxo torna-se sua própria negação. A atividade na pedra é, portanto, em um estado de tensão constante que a arte do mestre de obras pode sintonizar como uma corda de harpa. Para uma catedral gótica de um instrumento musical por similitude.

Kepler rigorosamente investigado espaço auditivo através da experimentação. Os seguidores de Pitágoras limitada seu sistema musical para os três intervalos mencionados acima. Kepler procurou determinar todas as relações possíveis harmônicas para som, e inquirir quanto às suas causas no domínio da geometria e matemática.

Refutando as teorias musicais dos gregos antigos, Kepler questionado se há realmente eram uma “unidade” ou o “um” comum a todas as divisões harmônicas da corda? Será que existe um menor intervalo ou “fator comum” a partir do qual cada harmonia outro poderia ser construído?
Kepler descobriu que não havia.
Os esforços para encontrar um “fator comum” deixaram pequenas discrepâncias, como 1/81 de uma oitava (chamada a vírgula sintônico em termos musicais) entre harmonias. Sem algum sistema de “moderar” a ajustar essas discrepâncias, as “vírgulas” se acumulam em um instrumento com base em medidas iguais, como o piano, jogando fora harmonias como um continuou até o intervalo.
Vincenzo Galilei (1520-1591), o pai de Galileu Galilei e um teórico musical, defendeu um sistema de afinação igual que “dividir a diferença” as “vírgulas” representado, a fim de facilitar a composição e performance no piano.
Kepler considerou esta ideia tão simplista e equivocada. Um sistema mais elegante para o ajuste, ele pensou, precisava ser encontrado.
Assim como as órbitas planetárias não eram baseadas em círculos perfeitos, a harmonia princípios subjacentes não poderia ser reduzido para musicais “átomos” sem sacrificar consonância verdade.